【风月谈】《沙西米》：台湾文艺片为何堕落为三级片不如
文/马庆云
蔡明亮的御用演员，《郊游》的男主角又主演了一部电影，名为《沙西米》，导演不是老蔡。这些，恐怕还不是最有炸点的噱头，该片真正的炸点是女一号由日本演员波多野结衣出演。日本AV女优实打实地拍一部中国电影的，还不多，尤其是作为女一号出现。在中国最红火的苍井空，好像也只能自费拍微电影，一旦遇到大片，连主角都混不上。说这话，要来个例证。
2015年10月的月底，香港将上映一部陆以心自编自导的颜色电影《同班同学》，苍井空在里边客串小角色。陆以心来头不小，《春娇与志明》、《低俗喜剧》、《飞虎出征》、《撒娇女人最好命》一干电影，都是出自她笔下。当然，这是本文的题外话，只是为了论证，日本AV女优能在中国电影中做女一号，波多野结衣应该还算是独一份的。若还有其它，同仁们可以留言提醒我。
潘志远的这部《沙西米》，名字就很奇怪。若不熟悉日语，还真不好找到突破口。该片英文名《Sashimi》，翻译成汉语，就是“生鱼片”。这里边还隔着一层日语，Sashimi是日语“刺身”的英文名字，一种日本菜，把生鱼片切了然后沾着酱料吃的。“刺身”二字本身就是日文。大家是不是觉得蛮绕的。一部让波多野结衣当女体盛然后吃生鱼片的故事，中文名，竟然是从英文中直接按着音节转换回来的汉语《沙西米》。该片故作高深的程度，已经可见一斑。
《沙西米》的电影故事，简单概括，是李康生饰演的角色夫妻一起做女体盛生意，在日本，然后媳妇在做女体盛的过程中，被黑社会大佬性侵了，李内疚至精神恍惚。而与其妻子长相相似的波多野结衣因为合作的男优自杀影像到自己，而到台湾散心。两个精神上有问题的主人公，相互暧昧，最后，男主人公拿波多野结衣做了一次女体盛，然后，女的差点被性侵，然后俩人好上了。
台湾很多导演现在有一个毛病。什么毛病呢？不明觉厉。怎么讲？不让影迷明白他们拍的到底怎么回事儿然后就让影迷觉得很厉害了。做具备代表性的，就是最近上映《刺客聂隐娘》的侯孝贤，装高深了半天，让看不懂的影迷觉得真牛叉啊，遇到看的懂了，不过呵呵一下，“还是稳定压倒一切的老路子嘛”，装什么大尾巴狼。
《沙西米》的导演潘志远，也是装蒜的高手。看这个故事梗概，大伙估计也就知道这是这么一部缺少故事逻辑的电影呢。为扭曲而扭曲，为追求精神病态而精神病态，为了获得所谓的扭曲与病态的高度而使劲扯着脖子拔高。台湾现在大量这样的电影，拿腔作调，试图用文艺片的拍摄手法，一边掩盖自己的导演技能的不足，一边获得所谓的文艺真高深的道德高地。
基于虚假故事而手捏文艺，不仅格局太小，而且得出的文艺结论，也不过是创作者小空间内手淫出来的白色液体罢了，根本没有生命迹象了。近来，少量大陆电影人也有学他们的风气，在精神疾病中找什么文艺啊，找什么情怀啊之类的。这是典型的无知。文艺，一定是基于现实主义的，对现实事件进行艺术呈现，从而去思考。自己手捏精神病，就认为文艺了，是岛国心态。
岛国心态四个字，十分重要。往往是陆地面积太小的岛群国家和地区，会滋生这种在人的精神病态中找所谓文艺的作品。缺少厚实的内陆文化基因，难免会悬空说事儿，离地三千英尺。部分日本电影，也很嗜好在精神病态中找故事，本是非常垃圾的，但被部分没有自主话语能力的大陆电影人奉为圭臬，十足可鄙。而台湾的这部《沙西米》，实在是这些从业者的群像。
然而，现实主义必须要有强有力的冲突矛盾。在大陆，想写好本子，不难，没人限制，想拍，难。在台湾，想拍容易，想写难。为什么呢？这是一种文化现象，在东德等国家出现过。柏林墙推倒了，那些反抗最激烈的作家、剧作家却失语了，不知道写什么了。台湾现在的状态，就是一种失语状态。大量的台湾电影人不知道自己应该说什么了，他们缺少了与之做反抗的对应力。所以，我们经常可以看到台湾电影软绵绵的要死不活，举个例子，比如舒淇最近的电影《落跑吧爱情》，大家可以去感受一下。
一旦失语，又非得故意挣扎着说点什么，就开始手捏了，然后精神疾病就成了法宝了。一部《沙西米》，半个大台湾。
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